"भगवतीचरण वर्मा": अवतरणों में अंतर
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|कर्म-क्षेत्र=साहित्यकार | |कर्म-क्षेत्र=[[साहित्यकार]] | ||
|मुख्य रचनाएँ=चित्रलेखा, भूले बिसरे चित्र, सीधे सच्ची बातें, सबहि नचावत राम गुसाई, अज्ञात देश से आना, आज मानव का सुनहला प्रात है, मेरी कविताएँ, मेरी कहानियाँ, मोर्चाबन्दी, वसीयत | |मुख्य रचनाएँ='चित्रलेखा', 'भूले बिसरे चित्र', 'सीधे सच्ची बातें', 'सबहि नचावत राम गुसाई', 'अज्ञात देश से आना', 'आज मानव का सुनहला प्रात है', 'मेरी कविताएँ', 'मेरी कहानियाँ', 'मोर्चाबन्दी', 'वसीयत'। | ||
|विषय=उपन्यास, कहानी, कविता, संस्मरण, साहित्य आलोचना, नाटक, | |विषय=[[उपन्यास]], [[कहानी]], [[कविता]], [[संस्मरण]], साहित्य आलोचना, [[नाटक]], पत्रकार। | ||
|भाषा=[[ | |भाषा=[[हिन्दी]] | ||
|विद्यालय= | |विद्यालय=[[इलाहाबाद विश्वविद्यालय]] | ||
|शिक्षा=बी.ए., एल.एल.बी. | |शिक्षा=बी.ए., एल.एल.बी. | ||
|पुरस्कार-उपाधि=साहित्य अकादमी पुरस्कार, [[पद्मभूषण]] | |पुरस्कार-उपाधि=[[साहित्य अकादमी पुरस्कार हिन्दी|साहित्य अकादमी पुरस्कार]], [[पद्मभूषण]] | ||
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भगवतीचरण वर्मा (जन्म- [[30 अगस्त]], [[1903]] | | style="width:18em; float:right;"| | ||
<div style="border:thin solid #a7d7f9; margin:10px"> | |||
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! भगवतीचरण वर्मा की रचनाएँ | |||
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<div style="height: 250px; overflow:auto; overflow-x: hidden; width:99%"> | |||
{{भगवतीचरण वर्मा की रचनाएँ}} | |||
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'''भगवतीचरण वर्मा''' ([[अंग्रेज़ी]]: ''Bhagwaticharan Verma'', जन्म- [[30 अगस्त]], [[1903]], [[उत्तर प्रदेश]]; मृत्यु- [[5 अक्टूबर]], [[1981]]) [[हिन्दी]] जगत् के प्रमुख [[साहित्यकार]] थे। उन्होंने लेखन तथा [[पत्रकारिता]] के क्षेत्र में ही प्रमुख रूप से कार्य किया। [[कवि]] के रूप में भगवतीचरण वर्मा के रेडियो रूपक 'महाकाल', 'कर्ण' और 'द्रोपदी'- जो [[1956]] ई. में 'त्रिपथगा' के नाम से एक संकलन के आकार में प्रकाशित हुए, उनकी विशिष्ट कृतियाँ हैं। यद्यपि उनकी प्रसिद्ध [[कविता]] 'भैंसागाड़ी' का आधुनिक हिन्दी कविता के इतिहास में अपना महत्त्व है। | |||
==जीवन परिचय== | ==जीवन परिचय== | ||
हिन्दी के प्रसिद्ध साहित्यकार भगवतीचरण वर्मा का जन्म [[30 अगस्त]], [[1903]] ई. में उन्नाव ज़िले, उत्तर प्रदेश के शफीपुर गाँव में हुआ था। इन्होंने | [[हिन्दी]] के प्रसिद्ध साहित्यकार भगवतीचरण वर्मा का जन्म [[30 अगस्त]], [[1903]] ई. में [[उन्नाव ज़िला|उन्नाव ज़िले]], [[उत्तर प्रदेश]] के शफीपुर गाँव में हुआ था। इन्होंने [[इलाहाबाद विश्वविद्यालय]] से बी.ए., एल.एल.बी. की परीक्षा उत्तीर्ण की। भगवतीचरण वर्मा जी ने लेखन तथा [[पत्रकारिता]] के क्षेत्र में ही प्रमुख रूप से कार्य किया। इसके बीच-बीच में इनके फ़िल्म तथा [[आकाशवाणी]] से भी सम्बद्ध रहे। बाद में यह स्वतंत्र लेखन की वृत्ति अपनाकर [[लखनऊ]] में बस गये। इन्हें राज्यसभा की मानद सदस्यता प्राप्त करायी गई। | ||
भगवतीचरण वर्मा जी ने एक बार अपने सम्बन्ध में कहा था- <blockquote>'''मैं मुख्य रूप से [[उपन्यासकार]] हूँ, कवि नहीं-आज मेरा उपन्यासकार ही सजग रह गया है, कविता से लगाव छूट गया है'''।</blockquote> कोई उनसे सहमत हो या न हो, यह माने या न माने, कि वे मुख्यत: उपन्यासकार हैं और कविता से उनका लगाव छूट गया है। उनके अधिकांश भावक यह स्वीकार करेंगे | भगवतीचरण वर्मा जी ने एक बार अपने सम्बन्ध में कहा था- <blockquote>'''मैं मुख्य रूप से [[उपन्यासकार]] हूँ, कवि नहीं-आज मेरा उपन्यासकार ही सजग रह गया है, कविता से लगाव छूट गया है'''।</blockquote> कोई उनसे सहमत हो या न हो, यह माने या न माने, कि वे मुख्यत: उपन्यासकार हैं और कविता से उनका लगाव छूट गया है। उनके अधिकांश भावक यह स्वीकार करेंगे कि सचमुच ही कविता से वर्माजी का सम्बन्ध विच्छिन्न हो गया है, या हो सकता है। उनकी आत्मा का सहज स्वर कविता का है, उनका व्यक्तित्व शायराना अल्हड़पन, रंगीनी और मस्ती का सुधरा-सँवारा हुआ रूप है। वे किसी 'वाद' विशेष की परिधि में बहुत दिनों तक गिरफ़्तार नहीं रहे। यों एक-एक करके प्राय: प्रत्येक 'वाद' को उन्होंने टटोला है, देखा है, समझने-अपनाने की चेष्टा की है, पर उनकी सहज स्वातन्त्र्यप्रियता, रूमानी बैचेनी, अल्हड़पन और मस्ती, हर बार उन्हें 'वादों' की दीवारें तोड़कर बाहर निकल आने के लिए प्रेरणा देती रही और प्रेरणा के साथ-साथ उसे कार्यान्वित करने की क्षमता और शक्ति भी। यही अल्हड़पन और रूमानी मस्ती इनके कृतित्व में किसी भी विधा के अंतर्गत क्यों न हो जहाँ एक ओर प्राण फूँक देती है, वहीं दूसरी ओर उसके शिल्प पक्ष की ओर से उन्हें कुछ-कुछ लापरवाह भी बना देती है। वे छन्दोबद्ध कविता के हामी हैं, उसी को कविता मानते हैं, पर यह उनकी सहज स्वातन्त्र्यप्रियता के प्रति नियति का हल्का, मीठा सा परिहास ही है। | ||
==विशेषता== | ==विशेषता== | ||
भगवतीचरण वर्मा उपदेशक नहीं हैं, न विचारक के आसन पर बैठने की आकांक्षा ही कभी उनके मन में उठी। वे जीवन भर सहजता के प्रति आस्थावान रहे, जो छायावादोत्तर हिन्दी साहित्य की एक प्रमुख विशेषता रही। एक के बाद एक 'वाद' को ठोक-बजाकर देखने के बाद ज्यों ही उन्हें विश्वास हुआ कि उसके साथ उनका सहज सम्बन्ध नहीं हो सकता, उसे छोड़कर गाते-झूमते, हँसते-हँसाते आगे बढ़े। अपने प्रति, अपने 'अहं' के प्रति उनका सहज अनुराग अक्षुण्ण बना रहा। अनेक टेढ़े-मेढ़े रास्तों से घुमाता हुआ उनका 'अहं' उन्हें अपने सहजधर्म और सहजधर्म की खोज में जाने कहाँ-कहाँ ले गया। उनका साहित्यिक जीवन कविता से भी और छायावादी कविता से आरम्भ हुआ, पर न तो वे छायावादी काव्यानुभूति के अशरीरी आधारों के प्रति आकर्षित हुए, न उसकी अतिशय मृदुलता को ही कभी अपना सके। इसी प्रकार अन्य 'वादों' में भी कभी पूरी तरह और चिरकाल के लिए अपने को बाँध नहीं पाये। अपने 'अहं' के प्रति इतने ईमानदार सदैव रहे कि ज़बरन बँधने की कोशिश नहीं की। किसी दूसरे की मान्यताओं को बिना स्वयं उन पर विश्वास किये अपनी मान्यताएँ नहीं समझा। कहीं से विचार या दर्शन उन्होंने उधार नहीं लिया। जो थे, उससे भिन्न देखने की चेष्टा कभी नहीं की। | भगवतीचरण वर्मा उपदेशक नहीं हैं, न विचारक के आसन पर बैठने की आकांक्षा ही कभी उनके मन में उठी। वे जीवन भर सहजता के प्रति आस्थावान रहे, जो छायावादोत्तर हिन्दी साहित्य की एक प्रमुख विशेषता रही। एक के बाद एक 'वाद' को ठोक-बजाकर देखने के बाद ज्यों ही उन्हें विश्वास हुआ कि उसके साथ उनका सहज सम्बन्ध नहीं हो सकता, उसे छोड़कर गाते-झूमते, हँसते-हँसाते आगे बढ़े। अपने प्रति, अपने 'अहं' के प्रति उनका सहज अनुराग अक्षुण्ण बना रहा। अनेक टेढ़े-मेढ़े रास्तों से घुमाता हुआ उनका 'अहं' उन्हें अपने सहजधर्म और सहजधर्म की खोज में जाने कहाँ-कहाँ ले गया। उनका साहित्यिक जीवन कविता से भी और छायावादी कविता से आरम्भ हुआ, पर न तो वे छायावादी काव्यानुभूति के अशरीरी आधारों के प्रति आकर्षित हुए, न उसकी अतिशय मृदुलता को ही कभी अपना सके। इसी प्रकार अन्य 'वादों' में भी कभी पूरी तरह और चिरकाल के लिए अपने को बाँध नहीं पाये। अपने 'अहं' के प्रति इतने ईमानदार सदैव रहे कि ज़बरन बँधने की कोशिश नहीं की। किसी दूसरे की मान्यताओं को बिना स्वयं उन पर विश्वास किये अपनी मान्यताएँ नहीं समझा। कहीं से विचार या दर्शन उन्होंने उधार नहीं लिया। जो थे, उससे भिन्न देखने की चेष्टा कभी नहीं की। | ||
==प्रमुख कृतियाँ== | |||
कवि के रूप में भगवतीचरण वर्मा के रेडियो रूपक 'महाकाल', 'कर्ण' और 'द्रोपदी'- जो [[1956]] ई. में 'त्रिपथगा' के नाम से एक संकलन के आकार में प्रकाशित हुए हैं, उनकी विशिष्ट कृतियाँ हैं। यद्यपि उनकी प्रसिद्ध कविता 'भैंसागाड़ी' का आधुनिक हिन्दी कविता के इतिहास में अपना महत्त्व है। मानववादी दृष्टिकोण के तत्व, जिनके आधार पर प्रगतिवादी काव्यधारा जानी-पहचानी जाने लगी, 'भैंसागाड़ी' में भली-भाँति उभर कर सामने आये थे। उनका पहला कविता संग्रह 'मधुकण' के नाम से 1932 ई. में प्रकाशित हुआ। तदनन्तर दो और काव्य संग्रह 'प्रेम संगीत' और 'मानव' निकले। इन्हें किसी 'वाद' विशेष के अंतर्गत मानना ग़लत है। रूमानी मस्ती, नियतिवाद, प्रगतिवाद, अन्तत: मानववाद इनकी विशिष्टता है। | |||
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|+कृतियाँ | |||
|- | |||
! उपन्यास | |||
! अन्य कृतियाँ | |||
|- | |||
| अपने खिलौने | |||
| मेरी कहानियाँ (कहानी) | |||
|- | |||
| पतन | |||
| मोर्चाबन्दी (कहानी) | |||
|- | |||
| तीन वर्ष | |||
| मेरी कविताएँ (कविता) | |||
|- | |||
| चित्रलेखा | |||
| अतीत की गर्त से (संस्मरण) | |||
|- | |||
| भूले बिसरे चित्र | |||
| साहित्य के सिद्धांत तथा रूप (साहित्य आलोचना) | |||
|- | |||
| टेढ़े मेढ़े रास्ते | |||
| मेरे नाटक (कविता) | |||
|- | |||
| सीधी सच्ची बातें | |||
| वसीयत (कविता) | |||
|- | |||
| सामर्थ्य और सीमा | |||
| 'इंस्टालमेण्ट' | |||
|- | |||
| रेखा | |||
| 'दो बाँके' | |||
|- | |||
| वह फिर नहीं आई | |||
| 'राख और चिनगारी' (कहानी 1953 ई.) | |||
|- | |||
| सबहिं नचावत राम गोसाईं | |||
| 'रुपया तुम्हें खा गया' (नाटक 1955 ई.) | |||
|- | |||
| प्रश्न और मरीचिका | |||
| 'वासवदत्ता' (सिनारियों) | |||
|- | |||
| युवराज चूंडा | |||
| - | |||
|- | |||
| धुप्पल | |||
| - | |||
|} | |||
==संगीत== | ==संगीत== | ||
वर्माजी का संगीत वीणा या सितार का नहीं, हार्मोनियम का संगीत है, उससे गमक की माँग करना ज़्यादती है। | वर्माजी का संगीत वीणा या सितार का नहीं, हार्मोनियम का संगीत है, उससे गमक की माँग करना ज़्यादती है। | ||
==उपन्यासकार== | ==उपन्यासकार== | ||
भगवतीचरण वर्मा मुख्यतया उपन्यासकार हों या कवि, नाम उनका उपन्यासकार के रूप में ही अधिक हुआ है, विशेषतया 'चित्रलेखा' के कारण। 'तीन वर्ष' नयी सभ्यता की चकाचौंध से पथभ्रष्ट युवक की मानसिक व्यथा की कहानी है। '''तीन वर्ष''' और '''टेढ़े-मेढ़े रास्ते''' राजनीतिक और सामाजिक पृष्ठभूमि में प्राय: यंत्रवत् परिचालित पात्रों के माध्यम से लेखक यह दिखाने की चेष्टा करता है कि समाज की दृष्टि में ऊँची और उदात्त जान पड़नेवाली भावनाओं के पीछे जो प्रेरणाएँ हैं, वे और कुछ नहीं केवल अत्यन्त सामान्य स्वार्थपरता और लोभ की अधम मनोवृत्तियों की ही देन हैं। '''आख़िरी दाँव''' एक जुआरी के असफल प्रेम की कथा है और '''अपने खिलौने''' ([[1957]] ई.) [[नयी दिल्ली]] की 'मॉर्डन सोसायटी' पर व्यंग्यशरवर्षण है। इनका बृहत्तम और सर्वाधिक सफल उपन्यास '''भूले बिसरे चित्र''' ([[1959]]) है, जिसमें अनुभूति और संवेदना की कलात्मक सत्यता के साथ उन्होंने तीन पीढ़ियों का, [[भारत]] के स्वातंत्र्य आन्दोलन के तीन युगों की पृष्ठभूमि में मार्मिक चित्रण किया है। | भगवतीचरण वर्मा मुख्यतया [[उपन्यासकार]] हों या [[कवि]], नाम उनका उपन्यासकार के रूप में ही अधिक हुआ है, विशेषतया 'चित्रलेखा' के कारण। 'तीन वर्ष' नयी सभ्यता की चकाचौंध से पथभ्रष्ट युवक की मानसिक व्यथा की कहानी है। '''तीन वर्ष''' और '''टेढ़े-मेढ़े रास्ते''' राजनीतिक और सामाजिक पृष्ठभूमि में प्राय: यंत्रवत् परिचालित पात्रों के माध्यम से लेखक यह दिखाने की चेष्टा करता है कि समाज की दृष्टि में ऊँची और उदात्त जान पड़नेवाली भावनाओं के पीछे जो प्रेरणाएँ हैं, वे और कुछ नहीं केवल अत्यन्त सामान्य स्वार्थपरता और लोभ की अधम मनोवृत्तियों की ही देन हैं। '''आख़िरी दाँव''' एक जुआरी के असफल प्रेम की कथा है और '''अपने खिलौने''' ([[1957]] ई.) [[नयी दिल्ली]] की 'मॉर्डन सोसायटी' पर व्यंग्यशरवर्षण है। इनका बृहत्तम और सर्वाधिक सफल उपन्यास '''भूले बिसरे चित्र''' ([[1959]]) है, जिसमें अनुभूति और संवेदना की कलात्मक सत्यता के साथ उन्होंने तीन पीढ़ियों का, [[भारत]] के स्वातंत्र्य आन्दोलन के तीन युगों की पृष्ठभूमि में मार्मिक चित्रण किया है। | ||
==पुरस्कार== | |||
भगवतीचरण वर्मा को भूले बिसरे चित्र पर साहित्य अकादमी पुरस्कार और [[पद्मभूषण]] से सम्मानित किया गया। | |||
==मृत्यु== | |||
भगवतीचरण वर्मा का निधन [[5 अक्टूबर]], [[1981]] ई. को हुआ था। | |||
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|+''' | |+'''रचनाएँ''' | ||
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| पंक्ति 110: | पंक्ति 175: | ||
तुम रति की तन्मयता-सी; | तुम रति की तन्मयता-सी; | ||
मेरे जीवन में तुम आओ, | मेरे जीवन में तुम आओ, | ||
तुम जीवन की ममता-सी।<ref>{{cite web |url=http://www.funonthenet.in/forums/index.php?topic=133153.0 |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format= |publisher=फन डॉट |language=[[ | तुम जीवन की ममता-सी।<ref>{{cite web |url=http://www.funonthenet.in/forums/index.php?topic=133153.0 |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format= |publisher=फन डॉट |language=[[हिन्दी]] }}</ref></poem> | ||
|} | |} | ||
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| पंक्ति 119: | पंक्ति 184: | ||
|<poem>कल सहसा यह सन्देश मिला। | |<poem>कल सहसा यह सन्देश मिला। | ||
सूने-से युग के बाद मुझे॥ | सूने-से युग के बाद मुझे॥ | ||
कुछ रोकर, कुछ क्रोधित हो कर। | कुछ रोकर, कुछ क्रोधित हो कर। | ||
तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | ||
| पंक्ति 125: | पंक्ति 189: | ||
गिरने की गति में मिलकर। | गिरने की गति में मिलकर। | ||
गतिमय होकर गतिहीन हुआ॥ | गतिमय होकर गतिहीन हुआ॥ | ||
एकाकीपन से आया था। | एकाकीपन से आया था। | ||
अब सूनेपन में लीन हुआ॥ | अब सूनेपन में लीन हुआ॥ | ||
| पंक्ति 131: | पंक्ति 194: | ||
यह ममता का वरदान सुमुखि। | यह ममता का वरदान सुमुखि। | ||
है अब केवल अपवाद मुझे॥ | है अब केवल अपवाद मुझे॥ | ||
मैं तो अपने को भूल रहा। | मैं तो अपने को भूल रहा। | ||
तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | ||
| पंक्ति 137: | पंक्ति 199: | ||
पुलकित सपनों का क्रय करने। | पुलकित सपनों का क्रय करने। | ||
मैं आया अपने प्राणों से॥ | मैं आया अपने प्राणों से॥ | ||
लेकर अपनी कोमलताओं को। | लेकर अपनी कोमलताओं को। | ||
मैं टकराया पाषाणों से॥ | मैं टकराया पाषाणों से॥ | ||
| पंक्ति 143: | पंक्ति 204: | ||
मिट-मिटकर मैंने देखा है | मिट-मिटकर मैंने देखा है | ||
मिट जानेवाला प्यार यहाँ॥ | मिट जानेवाला प्यार यहाँ॥ | ||
सुकुमार भावना को अपनी। | सुकुमार भावना को अपनी। | ||
बन जाते देखा भार यहाँ॥ | बन जाते देखा भार यहाँ॥ | ||
| पंक्ति 149: | पंक्ति 209: | ||
उत्तप्त मरूस्थल बना चुका। | उत्तप्त मरूस्थल बना चुका। | ||
विस्मृति का विषम विषाद मुझे॥ | विस्मृति का विषम विषाद मुझे॥ | ||
किस आशा से छवि की प्रतिमा। | किस आशा से छवि की प्रतिमा। | ||
तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | ||
| पंक्ति 155: | पंक्ति 214: | ||
हँस-हँसकर कब से मसल रहा। | हँस-हँसकर कब से मसल रहा। | ||
हूँ मैं अपने विश्वासों को॥ | हूँ मैं अपने विश्वासों को॥ | ||
पागल बनकर मैं फेंक रहा। | पागल बनकर मैं फेंक रहा। | ||
हूँ कब से उलटे पाँसों को॥ | हूँ कब से उलटे पाँसों को॥ | ||
| पंक्ति 161: | पंक्ति 219: | ||
पशुता से तिल-तिल हार रहा। | पशुता से तिल-तिल हार रहा। | ||
हूँ मानवता का दाँव अरे॥ | हूँ मानवता का दाँव अरे॥ | ||
निर्दय व्यंगों में बदल रहे। | निर्दय व्यंगों में बदल रहे। | ||
मेरे ये पल अनुराग-भरे॥ | मेरे ये पल अनुराग-भरे॥ | ||
| पंक्ति 167: | पंक्ति 224: | ||
बन गया एक अस्तित्व अमिट। | बन गया एक अस्तित्व अमिट। | ||
मिट जाने का अवसाद मुझे॥ | मिट जाने का अवसाद मुझे॥ | ||
फिर किस अभिलाषा से रूपसि। | फिर किस अभिलाषा से रूपसि। | ||
तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | तुम कर लेती हो याद मुझे॥ | ||
| पंक्ति 173: | पंक्ति 229: | ||
यह अपना-अपना भाग्य, मिला। | यह अपना-अपना भाग्य, मिला। | ||
अभिशाप मुझे, वरदान तुम्हें॥ | अभिशाप मुझे, वरदान तुम्हें॥ | ||
जग की लघुता का ज्ञान मुझे। | जग की लघुता का ज्ञान मुझे। | ||
अपनी गुरुता का ज्ञान तुम्हें॥ | अपनी गुरुता का ज्ञान तुम्हें॥ | ||
| पंक्ति 179: | पंक्ति 234: | ||
जिस विधि ने था संयोग रचा। | जिस विधि ने था संयोग रचा। | ||
उसने ही रचा वियोग प्रिये॥ | उसने ही रचा वियोग प्रिये॥ | ||
मुझको रोने का रोग मिला। | मुझको रोने का रोग मिला। | ||
तुमको हँसने का भोग प्रिये॥ | तुमको हँसने का भोग प्रिये॥ | ||
| पंक्ति 185: | पंक्ति 239: | ||
सुख की तन्मयता तुम्हें मिली। | सुख की तन्मयता तुम्हें मिली। | ||
पीड़ा का मिला प्रमाद मुझे॥ | पीड़ा का मिला प्रमाद मुझे॥ | ||
फिर एक कसक बनकर अब क्यों। | फिर एक कसक बनकर अब क्यों। | ||
तुम कर लेती हो याद मुझे॥<ref>{{cite web |url=http://www.hindikunj.com/2010/03/bhagwati-charan-verma_26.html |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format=एच टी एम एल |publisher= | तुम कर लेती हो याद मुझे॥<ref>{{cite web |url=http://www.hindikunj.com/2010/03/bhagwati-charan-verma_26.html |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format=एच टी एम एल |publisher=हिन्दीकुंज |language=[[हिन्दी]] }}</ref></poem> | ||
|} | |} | ||
| | | | ||
| पंक्ति 205: | पंक्ति 258: | ||
पर पल भर सुख भी देखा। | पर पल भर सुख भी देखा। | ||
फिर पल भर | फिर पल भर दु:ख भी देखा॥ | ||
किस का आलोक गगन से। | किस का आलोक गगन से। | ||
| पंक्ति 241: | पंक्ति 294: | ||
मेरे प्रकाश दिखला दो। | मेरे प्रकाश दिखला दो। | ||
मेरा भूला अपनापन॥<ref>{{cite web |url=http://www.kavitakosh.org/kk/index.php?title=%E0%A4%85%E0%A4%9C%E0%A5%8D%E0%A4%9E%E0%A4%BE%E0%A4%A4_%E0%A4%A6%E0%A5%87%E0%A4%B6_%E0%A4%B8%E0%A5%87_%E0%A4%86%E0%A4%A8%E0%A4%BE_/_%E0%A4%AD%E0%A4%97%E0%A4%B5%E0%A4%A4%E0%A5%80%E0%A4%9A%E0%A4%B0%E0%A4%A3_%E0%A4%B5%E0%A4%B0%E0%A5%8D%E0%A4%AE%E0%A4%BE |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format= |publisher= | मेरा भूला अपनापन॥<ref>{{cite web |url=http://www.kavitakosh.org/kk/index.php?title=%E0%A4%85%E0%A4%9C%E0%A5%8D%E0%A4%9E%E0%A4%BE%E0%A4%A4_%E0%A4%A6%E0%A5%87%E0%A4%B6_%E0%A4%B8%E0%A5%87_%E0%A4%86%E0%A4%A8%E0%A4%BE_/_%E0%A4%AD%E0%A4%97%E0%A4%B5%E0%A4%A4%E0%A5%80%E0%A4%9A%E0%A4%B0%E0%A4%A3_%E0%A4%B5%E0%A4%B0%E0%A5%8D%E0%A4%AE%E0%A4%BE |title=भगवतीचरण वर्मा |accessmonthday=[[19 अप्रैल]] |accessyear=[[2011]] |last= |first= |authorlink= |format= |publisher=हिन्दीकुंज |language=[[हिन्दी]] }}</ref></poem> | ||
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05:28, 30 अगस्त 2018 के समय का अवतरण
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भगवतीचरण वर्मा (अंग्रेज़ी: Bhagwaticharan Verma, जन्म- 30 अगस्त, 1903, उत्तर प्रदेश; मृत्यु- 5 अक्टूबर, 1981) हिन्दी जगत् के प्रमुख साहित्यकार थे। उन्होंने लेखन तथा पत्रकारिता के क्षेत्र में ही प्रमुख रूप से कार्य किया। कवि के रूप में भगवतीचरण वर्मा के रेडियो रूपक 'महाकाल', 'कर्ण' और 'द्रोपदी'- जो 1956 ई. में 'त्रिपथगा' के नाम से एक संकलन के आकार में प्रकाशित हुए, उनकी विशिष्ट कृतियाँ हैं। यद्यपि उनकी प्रसिद्ध कविता 'भैंसागाड़ी' का आधुनिक हिन्दी कविता के इतिहास में अपना महत्त्व है।
जीवन परिचय
हिन्दी के प्रसिद्ध साहित्यकार भगवतीचरण वर्मा का जन्म 30 अगस्त, 1903 ई. में उन्नाव ज़िले, उत्तर प्रदेश के शफीपुर गाँव में हुआ था। इन्होंने इलाहाबाद विश्वविद्यालय से बी.ए., एल.एल.बी. की परीक्षा उत्तीर्ण की। भगवतीचरण वर्मा जी ने लेखन तथा पत्रकारिता के क्षेत्र में ही प्रमुख रूप से कार्य किया। इसके बीच-बीच में इनके फ़िल्म तथा आकाशवाणी से भी सम्बद्ध रहे। बाद में यह स्वतंत्र लेखन की वृत्ति अपनाकर लखनऊ में बस गये। इन्हें राज्यसभा की मानद सदस्यता प्राप्त करायी गई।
भगवतीचरण वर्मा जी ने एक बार अपने सम्बन्ध में कहा था-
मैं मुख्य रूप से उपन्यासकार हूँ, कवि नहीं-आज मेरा उपन्यासकार ही सजग रह गया है, कविता से लगाव छूट गया है।
कोई उनसे सहमत हो या न हो, यह माने या न माने, कि वे मुख्यत: उपन्यासकार हैं और कविता से उनका लगाव छूट गया है। उनके अधिकांश भावक यह स्वीकार करेंगे कि सचमुच ही कविता से वर्माजी का सम्बन्ध विच्छिन्न हो गया है, या हो सकता है। उनकी आत्मा का सहज स्वर कविता का है, उनका व्यक्तित्व शायराना अल्हड़पन, रंगीनी और मस्ती का सुधरा-सँवारा हुआ रूप है। वे किसी 'वाद' विशेष की परिधि में बहुत दिनों तक गिरफ़्तार नहीं रहे। यों एक-एक करके प्राय: प्रत्येक 'वाद' को उन्होंने टटोला है, देखा है, समझने-अपनाने की चेष्टा की है, पर उनकी सहज स्वातन्त्र्यप्रियता, रूमानी बैचेनी, अल्हड़पन और मस्ती, हर बार उन्हें 'वादों' की दीवारें तोड़कर बाहर निकल आने के लिए प्रेरणा देती रही और प्रेरणा के साथ-साथ उसे कार्यान्वित करने की क्षमता और शक्ति भी। यही अल्हड़पन और रूमानी मस्ती इनके कृतित्व में किसी भी विधा के अंतर्गत क्यों न हो जहाँ एक ओर प्राण फूँक देती है, वहीं दूसरी ओर उसके शिल्प पक्ष की ओर से उन्हें कुछ-कुछ लापरवाह भी बना देती है। वे छन्दोबद्ध कविता के हामी हैं, उसी को कविता मानते हैं, पर यह उनकी सहज स्वातन्त्र्यप्रियता के प्रति नियति का हल्का, मीठा सा परिहास ही है।
विशेषता
भगवतीचरण वर्मा उपदेशक नहीं हैं, न विचारक के आसन पर बैठने की आकांक्षा ही कभी उनके मन में उठी। वे जीवन भर सहजता के प्रति आस्थावान रहे, जो छायावादोत्तर हिन्दी साहित्य की एक प्रमुख विशेषता रही। एक के बाद एक 'वाद' को ठोक-बजाकर देखने के बाद ज्यों ही उन्हें विश्वास हुआ कि उसके साथ उनका सहज सम्बन्ध नहीं हो सकता, उसे छोड़कर गाते-झूमते, हँसते-हँसाते आगे बढ़े। अपने प्रति, अपने 'अहं' के प्रति उनका सहज अनुराग अक्षुण्ण बना रहा। अनेक टेढ़े-मेढ़े रास्तों से घुमाता हुआ उनका 'अहं' उन्हें अपने सहजधर्म और सहजधर्म की खोज में जाने कहाँ-कहाँ ले गया। उनका साहित्यिक जीवन कविता से भी और छायावादी कविता से आरम्भ हुआ, पर न तो वे छायावादी काव्यानुभूति के अशरीरी आधारों के प्रति आकर्षित हुए, न उसकी अतिशय मृदुलता को ही कभी अपना सके। इसी प्रकार अन्य 'वादों' में भी कभी पूरी तरह और चिरकाल के लिए अपने को बाँध नहीं पाये। अपने 'अहं' के प्रति इतने ईमानदार सदैव रहे कि ज़बरन बँधने की कोशिश नहीं की। किसी दूसरे की मान्यताओं को बिना स्वयं उन पर विश्वास किये अपनी मान्यताएँ नहीं समझा। कहीं से विचार या दर्शन उन्होंने उधार नहीं लिया। जो थे, उससे भिन्न देखने की चेष्टा कभी नहीं की।
प्रमुख कृतियाँ
कवि के रूप में भगवतीचरण वर्मा के रेडियो रूपक 'महाकाल', 'कर्ण' और 'द्रोपदी'- जो 1956 ई. में 'त्रिपथगा' के नाम से एक संकलन के आकार में प्रकाशित हुए हैं, उनकी विशिष्ट कृतियाँ हैं। यद्यपि उनकी प्रसिद्ध कविता 'भैंसागाड़ी' का आधुनिक हिन्दी कविता के इतिहास में अपना महत्त्व है। मानववादी दृष्टिकोण के तत्व, जिनके आधार पर प्रगतिवादी काव्यधारा जानी-पहचानी जाने लगी, 'भैंसागाड़ी' में भली-भाँति उभर कर सामने आये थे। उनका पहला कविता संग्रह 'मधुकण' के नाम से 1932 ई. में प्रकाशित हुआ। तदनन्तर दो और काव्य संग्रह 'प्रेम संगीत' और 'मानव' निकले। इन्हें किसी 'वाद' विशेष के अंतर्गत मानना ग़लत है। रूमानी मस्ती, नियतिवाद, प्रगतिवाद, अन्तत: मानववाद इनकी विशिष्टता है।
| उपन्यास | अन्य कृतियाँ |
|---|---|
| अपने खिलौने | मेरी कहानियाँ (कहानी) |
| पतन | मोर्चाबन्दी (कहानी) |
| तीन वर्ष | मेरी कविताएँ (कविता) |
| चित्रलेखा | अतीत की गर्त से (संस्मरण) |
| भूले बिसरे चित्र | साहित्य के सिद्धांत तथा रूप (साहित्य आलोचना) |
| टेढ़े मेढ़े रास्ते | मेरे नाटक (कविता) |
| सीधी सच्ची बातें | वसीयत (कविता) |
| सामर्थ्य और सीमा | 'इंस्टालमेण्ट' |
| रेखा | 'दो बाँके' |
| वह फिर नहीं आई | 'राख और चिनगारी' (कहानी 1953 ई.) |
| सबहिं नचावत राम गोसाईं | 'रुपया तुम्हें खा गया' (नाटक 1955 ई.) |
| प्रश्न और मरीचिका | 'वासवदत्ता' (सिनारियों) |
| युवराज चूंडा | - |
| धुप्पल | - |
संगीत
वर्माजी का संगीत वीणा या सितार का नहीं, हार्मोनियम का संगीत है, उससे गमक की माँग करना ज़्यादती है।
उपन्यासकार
भगवतीचरण वर्मा मुख्यतया उपन्यासकार हों या कवि, नाम उनका उपन्यासकार के रूप में ही अधिक हुआ है, विशेषतया 'चित्रलेखा' के कारण। 'तीन वर्ष' नयी सभ्यता की चकाचौंध से पथभ्रष्ट युवक की मानसिक व्यथा की कहानी है। तीन वर्ष और टेढ़े-मेढ़े रास्ते राजनीतिक और सामाजिक पृष्ठभूमि में प्राय: यंत्रवत् परिचालित पात्रों के माध्यम से लेखक यह दिखाने की चेष्टा करता है कि समाज की दृष्टि में ऊँची और उदात्त जान पड़नेवाली भावनाओं के पीछे जो प्रेरणाएँ हैं, वे और कुछ नहीं केवल अत्यन्त सामान्य स्वार्थपरता और लोभ की अधम मनोवृत्तियों की ही देन हैं। आख़िरी दाँव एक जुआरी के असफल प्रेम की कथा है और अपने खिलौने (1957 ई.) नयी दिल्ली की 'मॉर्डन सोसायटी' पर व्यंग्यशरवर्षण है। इनका बृहत्तम और सर्वाधिक सफल उपन्यास भूले बिसरे चित्र (1959) है, जिसमें अनुभूति और संवेदना की कलात्मक सत्यता के साथ उन्होंने तीन पीढ़ियों का, भारत के स्वातंत्र्य आन्दोलन के तीन युगों की पृष्ठभूमि में मार्मिक चित्रण किया है।
पुरस्कार
भगवतीचरण वर्मा को भूले बिसरे चित्र पर साहित्य अकादमी पुरस्कार और पद्मभूषण से सम्मानित किया गया।
मृत्यु
भगवतीचरण वर्मा का निधन 5 अक्टूबर, 1981 ई. को हुआ था।
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टीका टिप्पणी और संदर्भ
- ↑ भगवतीचरण वर्मा (हिन्दी) फन डॉट। अभिगमन तिथि: 19 अप्रैल, 2011।
- ↑ भगवतीचरण वर्मा (हिन्दी) (एच टी एम एल) हिन्दीकुंज। अभिगमन तिथि: 19 अप्रैल, 2011।
- ↑ भगवतीचरण वर्मा (हिन्दी) हिन्दीकुंज। अभिगमन तिथि: 19 अप्रैल, 2011।
बाहरी कड़ियाँ
- अनुभूति
- कविता कोश
- भारतीय साहित्य संग्रह
- कविता सागर
- हिन्दीकुंज
- ब्रांड बिहार
- vineet-poem
- भारतीय साहित्य संग्रह
- हिन्दीकुंज
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